深夜劇通病還是有，懶得說(shuō)了。劇情還是比較看得下去。

溫情暖色調(diào)，紅色幕布轉(zhuǎn)場(chǎng)，書(shū)寫(xiě)撕裂又絕望的親情。下體自殘意指對(duì)性與愛(ài)情的厭惡，病榻上幾度掙扎崩潰奄奄一息，紅色紗裙袒胸露乳欲念勃發(fā)，三位女人流著同一血液卻相隔千里。結(jié)尾處，超現(xiàn)實(shí)顯現(xiàn)嚇退活著的二人。和秋日鳴奏曲有異曲同工之妙。

有點(diǎn)恐怖有點(diǎn)惡心又有點(diǎn)搞笑的爛片。老梗多，強(qiáng)行煽情，強(qiáng)行套路，略尷尬，八九十年代的港片風(fēng)格，致敬了挺多老片所以雜糅。吳君如演得有點(diǎn)用力，配音太做作也是敗筆，焦俊艷可真丑，感覺(jué)主演們都演得太浮夸，喪尸們演得不錯(cuò)。電影院有個(gè)小朋友不停地說(shuō)“媽媽我害怕”……亂世巨星一唱被吳鎮(zhèn)宇帥到。

不認(rèn)為有太多獵奇的地方，安東尼奧尼盡管在素材選擇上有他獨(dú)特的考量，但是這些可以歸結(jié)于他對(duì)于整部電影藝術(shù)效果的考慮而非文化獵奇。隨著時(shí)代的變化，過(guò)去的事情在現(xiàn)在也許已經(jīng)成了天方夜譚的存在（當(dāng)然也有一些東西保留了下來(lái)，這就是我們現(xiàn)在日常所面對(duì)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義事件的來(lái)源）我們用現(xiàn)在的視角去審視過(guò)去有可能會(huì)有“獵奇感”，但是我們處于當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景的話觀感也許會(huì)不同?！吨袊?guó)》最好的地方就在于它真正地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了最平凡的人而非模式化、刻板化的勞動(dòng)標(biāo)兵、道德模范以及那些反應(yīng)了社會(huì)進(jìn)步的“器物”。（這也是當(dāng)時(shí)官方想讓安東尼奧尼拍的）它通過(guò)凝視、放大人民生活將人民從國(guó)家機(jī)器中解脫出來(lái)，人不再是社會(huì)的螺絲釘而是有血有肉的存在，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)人主體性的喚回。從這個(gè)角度看，《中國(guó)》和《臉龐·村莊》倒是有異曲同工之妙。

《火燒摩天樓》 約翰.吉勒明 1974年 這部電影絕對(duì)可以排進(jìn)世界消防題材電影前三名。 如果要按劇情的角度來(lái)看這部電影真的很乏味，將近兩個(gè)小時(shí)的劇情梳理誰(shuí)能按捺的住，在現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)小時(shí)一場(chǎng)普通火災(zāi)都滅完了都，即使最后的特效跟救人的震撼性也挽回不了多少分，因?yàn)榉诺?0多年后的現(xiàn)在那特效真的挺平平無(wú)奇了。 如果要按火災(zāi)跟災(zāi)難思維的角度來(lái)說(shuō)，這部電影是極其優(yōu)秀的，138層的高樓火災(zāi)如果放在今天，世界任何一個(gè)國(guó)家絕對(duì)都還是束手無(wú)策的，而美國(guó)在1974年就已經(jīng)在為這類火災(zāi)開(kāi)創(chuàng)救援先河了。 而前期兩個(gè)小時(shí)的梳理是為了圍繞“人禍”行為，對(duì)科技進(jìn)行反思?？萍冀o人類帶來(lái)力量的同時(shí)，也使人類變得渺小，它們極其容易就反客為主了，任何人都無(wú)法控制住它咆哮的怒火。