欠稿，帶病去電影院看此片，渡過了極其艱難的兩小時(shí)，迷迷糊糊中尤震驚怎么阿湯哥也演網(wǎng)大了，出電影院感覺病情嚴(yán)重惡化了。生病絕對不能看爛片。

法斯賓德長篇處女作，新浪潮的痕跡

阿克曼創(chuàng)造了足夠可以讓人沉浸其中的影像空間，電影一開始車站中和人流分支走開的人讓我們定位了主角，而人流中被陌生人認(rèn)出主角的相逢時(shí)刻又給我充滿真實(shí)的隨機(jī)性，這種中軸構(gòu)圖的用法在阿克曼的電影中比比皆是，當(dāng)我們聚焦于電影的空間，我們也真正被阿克曼的情感所環(huán)繞。和男人在戶外的聊天，隨著發(fā)絲飄動的是身后的云，而隨著列車倒錯(cuò)的劃過，或是夜晚的漫步，聊天形成一次次隨機(jī)且漫無目的的交鋒，就像安娜的旅程一樣充滿為止，安娜你要去哪？你要去見誰？除了影像，阿克曼還用極其豐富的聲音設(shè)計(jì)一直在制造耳邊真實(shí)的環(huán)境體驗(yàn)?；谶@些純粹的電影體驗(yàn)，我們跟著安娜走入一組組女性時(shí)刻的片段，踩著孤獨(dú)的臺階肆意且無目的的在城市游蕩，而生活的盡頭只是一次寂寥而無目的的旅行以及不渴求回應(yīng)的一次次留言。

人們恐懼謊言，但又常常因?yàn)榭謶秩鲋e，最不湊巧的是，貪婪成了助燃劑 @2017-05-10 12:40:51

確實(shí)比大鬧天宮要好看些，至少我沒有睡著，也可能是因?yàn)楹瓤Х鹊木壒?/div>