簡直就是《魚之子》的陰面，同樣的雌雄莫辨，同樣的不容于世，同樣用第三人稱指代自己，亞美子缺的只是能支持和理解她的環(huán)境。因為跳脫常情，反而最是有情，和自然、超自然的聯(lián)系也最緊密。她是家中唯一能直面死亡，溫柔對待死亡，沒有被痛苦淹沒的存在。正因如此，這樣的她才能抵御世俗的冷漠、規(guī)訓和暴力。倒掛在椅子上的亞美子，觀察昆蟲的亞美子，給“弟弟”做冢的亞美子，在操場上撒腿奔跑的亞美子，光腳丫搭在桌腳上的亞美子。她不斷地向這個世界發(fā)出最誠摯的呼喊，換來的卻是誤解和冷遇。質(zhì)本潔來還潔去，她選擇留在現(xiàn)世，保留本真，不放棄這個傷害過她的世界。導演用孩子的純真包裹著一個極其殘忍的故事，最終還自然以自然，在海邊給與了赤子之心最后的人文關懷。

給了我太多電影以外的思考和反思。

the story of success...

現(xiàn)在實在不是這類影片的受眾了，文青式精致雞湯，沒有什么煙火氣息，也沒有什么人物可言，都是導演的思想投射。每場戲里劇作味極強的臺詞都要撐起半邊天，里面小孩說話都跟背稿似的，聽得太累。

出來混遲早要還的，做賊的一個個心虛，被人格分裂癥的人玩死。