這集最垃圾應(yīng)該沒異議了，整個3部曲都在水觀眾，這集甚至懶得水了，裝點都懶得裝，不是打架就是被打，不是這邊跑就是那邊逃，和火影一樣，各種嘴炮雞湯也是沒完沒了，末尾幾人搭的羅漢陣簡直雷翻，激動的鄧超仿佛跑男上身，反派莫名其妙死了，人物莫名其妙洗白，另外第1部最精彩的吳秀波是得罪導演了么

感謝BBC讓我從一個全新的角度重新審視我們的家園，重新審視人類在自然中的位置。

這種冷戰(zhàn)期間你中有我我中有你的各國間諜混戰(zhàn)狗血戲就是好看啊，又drama又有很多美人，還有漂亮的打戲，當然要推薦。金曲串燒+百合船戲+賽皇時裝秀+撤退柏林那段長鏡頭1vN打斗，很值啦。美國人點了贊。（膚淺的我喜歡這種戲超過TTSS

個人認為Dreyer在本片的鏡頭達到了真正的“上帝”視覺：緩慢且具有萬有引力——鏡頭移動以軸心旋轉(zhuǎn)移動/推拉為主，自身位置極少發(fā)生明顯位移，人物圍繞鏡頭，而不是鏡頭圍繞人物；具有較為明顯的獨立意識，超脫于普通的觀眾甚至導演視角，但依然保持觀看/洞察的態(tài)度而不介入；唯獨在信仰沖突/信仰顯現(xiàn)的時刻，如兩個老人的交鋒，以及尤其是屋內(nèi)小女兒懇求約翰救活母親時，鏡頭才出現(xiàn)明顯的自身移動甚至360度環(huán)繞，寓意可想而知。在鏡頭指代上帝的問題上，Spinoza式的上帝（多角度montage敘事）容易徹底被敘事掩蓋并缺乏在場性，而若鏡頭持續(xù)移動則一定程度體現(xiàn)身體性甚至參與性，也與神背道而馳。本片中上帝之眼則以同時隨機又必然的方式“觀看”了一切，并仿佛掌握了一切又不留痕跡。

港式江湖義氣啊！龍哥自帶氣場真不是蓋的