很有意思的一部電影，它并沒有像納什維爾那樣，多組角色最終匯聚到一起，產(chǎn)生命運(yùn)的碰撞，而是尊重客觀世界的真實(shí)性，每組人物之間隨機(jī)的相遇又別離——有交集的角色組中，一組是主人公，另一組或多組頂多是背景，這就像是把洛杉磯人群生活最真實(shí)的的橫截面剖析給你看，沒有太多離奇曲折和很強(qiáng)的戲劇沖突，有的只是最本真最生活化的日常，生活中的各種巧合和無常在這里靜靜的上演。

Wagner Moura直奔Toni Servillo去了，像極了Carlos的影調(diào)，卻因?yàn)関oice over卓爾不群

淺野忠信也曾經(jīng)這么水嫩過，年輕時(shí)候顏真贊，混血女主真漂亮，但是蒼白纖弱的甲申益也子顏?zhàn)屓烁佑∠笊羁?。很多?chǎng)景頹敗且華麗，喜歡你所以要傷害你折磨你，這扭曲的感情真讓人無語。結(jié)尾好扯，有點(diǎn)不知所謂。

莫名其妙的劇情既浪費(fèi)了一批好演員也浪費(fèi)觀眾的寶貴時(shí)間。JC的大胸著實(shí)有料，不過演動(dòng)作戲作為觀眾的我看著好累。

生猛而真誠(chéng)，從女性欲望進(jìn)入，展開對(duì)女性精神世界的探索，影片中的“鬼”，既是女主愿望的達(dá)成，同時(shí)又帶有母職懲罰的隱含性，女性對(duì)快樂的追求也正如“春夢(mèng)”一般，同時(shí)兼具迫切的渴求與自我審視的批判。電影最深刻的一點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)中的丈夫與夢(mèng)中的男鬼，其實(shí)都在用各自的方式奴役女主，丈夫擄兒，男鬼索命，欲望是代價(jià)，能夠有這樣一部電影去正視女性在其中或主動(dòng)或被動(dòng)的沉淪，殊為不易。也正因?yàn)閷?shí)與虛兩方面的欲望都無法滿足，最終女主只能走向深山宗廟，在筋疲力竭的自我抽風(fēng)中麻木，“居士堂”里形形色色、各種口音、年齡的女性，還有開片求職的中年女性群像，楊導(dǎo)對(duì)中國(guó)女性物質(zhì)精神世界的展現(xiàn)野心不止于性，而是起始于性。不過影片后半段女主的轉(zhuǎn)變還是有斷裂感，春字頭三部曲也是一個(gè)地下導(dǎo)演慢慢走向主流的過程，第二部《春潮》最好，這一部最猛