1999年，那個(gè)時(shí)候的中國(guó)電影里還有這樣著眼父子感情的影像，質(zhì)樸無(wú)華，真誠(chéng)感人。如今的國(guó)產(chǎn)電影，再想看一部類(lèi)似主題的電影，而且能拍得這么接地氣，真的太難了。

現(xiàn)在明白了，愛(ài)情就像打掉牙往肚子里咽還不能吭聲

敲打著魔幻色彩的詩(shī)意節(jié)拍，但似乎沒(méi)有留給觀(guān)眾太多現(xiàn)實(shí)層面的‘通道’——大段大段的跟拍長(zhǎng)鏡頭仿佛在引導(dǎo)觀(guān)眾于這座安哥拉魔幻現(xiàn)實(shí)迷宮中神游，加上無(wú)對(duì)白的‘心電感應(yīng)’式交流，和泰倫斯·馬力克鏡頭下慣于描繪的‘介于幻想與現(xiàn)實(shí)之間的恍惚感’有著相同的質(zhì)感，夾雜著非洲土地上原始的神秘色彩，只不過(guò)連旁白都被抹去。趨于意識(shí)流的表現(xiàn)使得影片其實(shí)更適合當(dāng)做一部短片來(lái)看，因?yàn)椴还苁菑奈谋旧系脑⒁?、還是和現(xiàn)實(shí)背景的聯(lián)系，都需要更充分的交代和情節(jié)張力

到底是什么辣雞東西，是我變了還是第三季變了，跳著看都看不下去，不會(huì)講故事就別出來(lái)做導(dǎo)演寫(xiě)劇本…

近朱者赤近墨者黑 把勞教犯塑造的太無(wú)辜 把教官描畫(huà)的太妖魔