在密閉的空間環(huán)境內(nèi)，展現(xiàn)了一些人神秘的愛情，這些愛情若即若離，忽然出現(xiàn)又陡然消失。但又像是一部監(jiān)獄大佬成長(zhǎng)史，只不過犧牲的是愛情，得到的也不用不一定是真正的威懾力。

電視在其中的意義是什么？好像不止代表新的東西，如自行車，最后兩段的電視處理有點(diǎn)疑問，也許周一就能解答了。不過運(yùn)鏡、音樂真是動(dòng)人，好像回到了那種蘇聯(lián)電影傳統(tǒng)，那段抓人是愛森斯坦似的蒙太奇吧，而幾段大遠(yuǎn)景的運(yùn)動(dòng)像老塔，像安德烈盧布廖夫。如果用黑白拍，或許更有味道。不過它的確有種想要觸摸現(xiàn)實(shí)日常的沖動(dòng)，所以展現(xiàn)的世界很廣，出現(xiàn)的草原、內(nèi)蒙小城、歌舞廳……還有似乎是貝加爾湖畔的俄羅斯人這種意象，像拿破侖時(shí)代的士兵（因?yàn)橄肫鹆藨?zhàn)爭(zhēng)與和平里沖鋒時(shí)他們大叫“烏拉—”）。而這種具體的和抽象的融合的意象，對(duì)于我而言，仿佛蓋過了民族性的探討。或者覺得它的比較有些奇怪。尤其是想到它處在那個(gè)年代的中國(guó)環(huán)境，而當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)卻消失了，蒙古的草原包又似乎過于理念化…..（原來我不是第一次看米哈爾科夫～）

作為原著的書粉，原本很是期待，但是看完后大失所望，原著劇情被改得亂七八糟，各種邏輯硬傷，最后的結(jié)局也是讓人無語，太過敷衍了事，蔣勁夫演技還行，各個(gè)女主的選角也還過得去，壞就壞在這編劇和導(dǎo)演身上。

哈哈micheal不是一般的賤

華麗的貴族史詩(shī)。個(gè)人感受不好的一點(diǎn)是由于過去意大利電影很多外國(guó)演員，后期配音聽起來很不舒服。