凱爾特風情，北威爾士海邊，充滿文藝氣息。喜歡這種文藝恐怖片，濃厚醇郁得像紅酒一樣。

畫面構(gòu)圖精致，監(jiān)獄牢房、空地空間結(jié)構(gòu)的對比，象征意義強烈。俯視鏡頭強化魔窟的鉗制禁錮，孩子在牢房和一方天空里展開無望的想象。風箏、鷹、蝴蝶，飛翔的能夠超越牢籠的自由，象風一樣倏忽來去。超現(xiàn)實的陰森驚怖的夢魘，把孩童在現(xiàn)實中的壓抑和恐懼視覺化：劊子手對受害者的殘害精神、扼殺希望、麻木心靈、殺人吮血?？植廊绱擞|手可及，它扭曲、兇殘、猙獰、孤獨和冰冷。監(jiān)獄長突變成吃人魔、滿大街幽靈般的囚徒、走不出精神黑洞而趨向死亡的段落印象深刻。雖然暴力絞殺了生命和自由，但最后的兒童畫上，“世界”仍是熱血與太陽的紅色重疊。（根據(jù)小蘿卜頭宋振中的故事改編）。

陰謀論，懷疑論，但小人物有抗衡政治陰謀的真實無力感。

這種類型的電視劇偶爾看看還行，不能帶腦子。

這劇本簡直像是為袁牧之夫婦量身定制一樣，而從他倆的革命性表演狀態(tài)上來看，也注定了延安是正確的選擇。表現(xiàn)主義的布光置景突出了人被資本主義的異化和對城市的某種“潛在敵意”。攝影機的移動也表現(xiàn)出驚人的藝術(shù)效果，整體水平來看，也超過當時絕大多數(shù)的左翼電影了！