上山容易下山難，建議極限登高攀巖什么的時(shí)刻背著降落傘包才是。

反角要給正面角色上一課，以及反角要更有魅力

第一部塔可夫斯基，經(jīng)典又精彩的鏡頭語(yǔ)言，視角時(shí)而主觀時(shí)而客觀，鏡頭時(shí)而拉長(zhǎng)時(shí)而特寫(xiě)，故事時(shí)而殘酷時(shí)而夢(mèng)幻，用寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格去詮釋意識(shí)流的藝術(shù)形態(tài)，以小孩子的視野去描繪戰(zhàn)爭(zhēng)，卻展現(xiàn)一個(gè)成熟極想復(fù)仇并戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱的人格，可戰(zhàn)爭(zhēng)不適合小孩，也不適合任何人，電影以虛實(shí)結(jié)合的方式來(lái)剖析角色內(nèi)心，甚至預(yù)言故事走向。最后又回到僅存的美好記憶和無(wú)慮的奔跑，確實(shí)是很有“詩(shī)意”。在電影的表現(xiàn)手法中，劇情則有很大的思考性，把一個(gè)小孩賦予如此大的重要性，本質(zhì)也是在宣告戰(zhàn)爭(zhēng)的荒誕，甚至在其背景中籠罩死亡的陰影，更是一種反戰(zhàn)的闡述，槍林炮火中伊萬(wàn)的不懼身影，更讓我相信一切都是夢(mèng)境，在死亡前最后的幻想，把自己的勇氣和憤怒濃縮在戰(zhàn)爭(zhēng)，可現(xiàn)實(shí)依舊充滿心碎