周潤(rùn)發(fā)年輕的時(shí)候可真是嫩啊，怪不得總演這種有同性戀指向的片子，搭檔還都是鄧光榮李修賢狄龍什么的，不過(guò)這部比同年上映的《龍虎風(fēng)云》低級(jí)多了，觀眾都能看明白的事，沒(méi)必要讓幾個(gè)配角翻來(lái)覆去地在旁邊叨叨，混江湖的主線(xiàn)單拎出來(lái)也不太講得通。夏文汐依然養(yǎng)眼，但角色沒(méi)什么發(fā)揮空間，倒是甄妮的表現(xiàn)挺特別的，最后在車(chē)上那兩句臺(tái)詞有王家衛(wèi)日后的模子。

蘇聯(lián)蒙太根於忍無(wú)可忍，尤其體現(xiàn)於交叉營(yíng)救、主題蒙太，普多延伸葛式古典敘剪，中景接特寫(xiě)表意，並以更多環(huán)境特寫(xiě)，聯(lián)繫影像關(guān)係，表現(xiàn)心理情緒，並置融雪、奔流與遊行，表露春天與革命萌芽之意象與欣喜；圍毆＆風(fēng)景迴光返照、中槍聯(lián)想、藏槍融接、記者問(wèn)哭泣女人、母親舉旗。相比艾森的修辭，過(guò)於拘泥於敘事；相較傳統(tǒng)，特寫(xiě)影響故事節(jié)奏與真實(shí)時(shí)空建立。鏡語(yǔ)清晰，景別角度幾乎掌握，對(duì)跳越軸＆視線(xiàn)錯(cuò)誤、定鏡、直視、仿睡眼虛焦、暗角、重影；圓遮罩：回憶、特寫(xiě)聚焦；高對(duì)比硬光、字卡多餘，具象較穆瑙乏力、不避聲音畫(huà)面、舞臺(tái)演技、法庭諷刺。敘事邏輯：先環(huán)境大景>環(huán)境特寫(xiě)>群眾反應(yīng)>主敘事；碎剪後融接緩速、同主體多鏡位做大、浮誇表演配短促鏡節(jié)奏張力、特寫(xiě)重複，展示先於連戲。無(wú)聲與手動(dòng)格率獨(dú)有詩(shī)意節(jié)奏，許多剪輯組合無(wú)法成立於有聲

結(jié)尾用狗血的照片來(lái)挽救不合理的劇情設(shè)定和宣泄囚愛(ài)亂倫強(qiáng)奸設(shè)定，的確難以信服。敘事上的人物Bug的確讓觀感大打折扣。被壓迫到絕境的女主，囚禁在父親一直以來(lái)的陰影當(dāng)中，殺戮方式想起了危情十日里的悍婦。其實(shí)整體設(shè)定上讓人摸不著頭腦，羅西和卡洛斯莫名其妙的情愫，卡洛斯享受擦腳與被迷暈只為逃避意外懷孕帶來(lái)的奉子強(qiáng)成婚，同時(shí)又享受妮娜偷偷摸摸盛裝的美貌，而且溫順不過(guò)腦得讓人疑惑，妮娜知道羅西的把戲仍然縱容。這隔音是多好都聽(tīng)不到呼叫與命案的發(fā)生。無(wú)端的情愫與警察+防備的缺位，影片就是淪為了羅西的執(zhí)行場(chǎng)重演。捍衛(wèi)一個(gè)東西時(shí)的不擇手段封口就是從小而積累的生存方式，像鼩鼱一般麻痹敵物，保有自己。羅西表演者基本就是領(lǐng)著整部片，表演加分。除了血腥的殺戮，這些個(gè)狗血不合理的設(shè)定的確不合自己口味。

以一個(gè)叛逆少年的視角，從火地島出發(fā)一路向北，緩緩展開(kāi)一副壯闊的拉美畫(huà)卷。既魔幻，又現(xiàn)實(shí)。既歌頌，又反諷。既熱愛(ài)，又無(wú)奈。最有魅力的青春公路電影，莫過(guò)于此。

這前傳也太好看了吧，如果放到十年前，用真人演繹，應(yīng)該會(huì)更好。