介于《晚春》和《東京物語》之間：一方面，情節(jié)由父親嫁女轉向哥哥嫁妹；另一方面，花大篇幅在家庭的日常生活上，最終感慨“離散”的在所難免。女子未婚派和已婚派互打嘴仗，落點也是寂落的嘆惋；紀子的選擇看似突然，但卻早在“喜歡”和“信賴”的糾結心情里久久打轉，關鍵在于，她確信自己有能力創(chuàng)造幸福，拒絕陷入自憐的境地，這也是女性獨立的一種彰顯?？偠灾?，容納的主題相當豐富。原節(jié)子的特寫少了，又或者是因為角色更立體些，不再是《晚春》里那種二元對立的演法，因此她的表情也不太會激起太強的虛假感。這幾日在小津的作品矩陣里幾近迷失，看同樣一批演員在那些極其相似的母題下來回穿梭，卻又總能制造出微妙的差別，最終發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者在不起眼的地方完成的精微的開掘。

只有“I was not even two, and i already got involved in a triangle"的男人才能如此風流倜儻的吧！太讓淑女們浮想聯(lián)翩了吧！

一年份的沙雕帶點惡心。

豪想擁有一只勇敢又忠誠的狗子！嗚嗚

沖著兩個主角去的，一個是白月光東方彧卿，一個是秋雅，兩個破次元的神奇組合讓人蠻感興趣的，但沒想到如此讓人失望，劇情，剪輯，演技，都無比的無味，凌亂，尷尬，真的，里邊幾個主角都太尬了，很多劇情都能讓人猜到會發(fā)生什么，男二號工具人太明顯，導演都不帶設計人物的，女二號也是個用來吸引眼球的工具人。男女主的事業(yè)線感情線也都很凌亂，立意不明，再劇情架構表現(xiàn)上也沒有把主題思想很好的表現(xiàn)，全無看點。請問豆瓣可以設置半??嗎？？